Errege-erretratuaren indar iraunkorra

Errege-familiako erretratuak errege-erreginen eta haien etxeen antz-antzekoak baino gehiago izan dira. Mende eta kulturatan zehar, irudi horiek estatu-tresna indartsu gisa funtzionatu dute, jarraitasun dinastikoko sinbolo gisa, balio artistiko eta sozial eboluzionatuen ispilu gisa. Erdi Aroko panel-pintura zurrunetatik gaur egungo argazki ofizial zainduetara, errege-erretratuek leiho bakar bat izaten dute boterea nola aurkezten den eta nola gogoratu nahi den. Haien esanahia aztertzeak ez du eskatzen erretratu horiek erakusten dituztena bakarrik, baizik eta zer ezkutatzen duten estrategikoki.

Jatorrizko Errege Irudien jatorriak eta funtzioak

Errege erretratuak egiteko tradizioa antzinatean zabaldu zen, baina gaur egun ezagutzen dugun forma, Erdi Aroko eta Errenazimentuko Europan kristalizatua. Irudi inprimatuen erabilgarritasunaren aurretik, errege-erretratu bat objektu bakan eta kontrolatua zen. Areto handietan erakutsi zen, edo opari diplomatiko gisa aurkeztu zen, askotan erregelaren eta #8217;sen presentzia fisikoaren euskarri gisa. Argazkirik edo euskarririk gabeko garai batean, erretratu pintatua zen gai eta auzitegi atzerritarrek subiranotasunaren inpresioa egin zezaketen bitarteko nagusia.

Lehen erretratuek hierarkia, formalitatea eta ezaugarri sinbolikoak azpimarratzen zituzten xehetasun naturalistikoen gainean. Errege bat entronizatuta ikus zitekeen, zetro eta orb bat zituela, bi bedeinkazio-agintari altxatuak eta 8212; Kristoren ikonografiatik kendutako esku-laburra, maiestatean. Funtzioa ez zen nortasun berezia hartzea, baizik eta bulegoa bera sendotzea. Errege-boterea ez zen jainkotiar aginte-ontzi bat baino txikiagoa, eta erretratuak indartu zuen mezua, jantzi, jarrera eta jarrera xehetasun guztiekin.

XV. mendean, olio-pinturaren gorakadak eta errealismo netherlandarraren eragina paradigma hau aldatzen hasi ziren. Jan van Eyck bezalako artistek aurrekaririk gabeko arreta jarri zuten testura, argi eta banako ezaugarrietan, baita Burgundiar gorteko erretratuetan ere. Baina errealismoa ere, sinbolismoa nagusi zen.

Errebelazioen bilakaera

Errenazimentuko Humanismoa eta monarkia indibiduala

Errenazimentuak enfasi berria jarri zion banakoari, eta errege-erretratuek bulegoaren eta pertsonaren arteko tentsioa islatzen hasi ziren. Titian eta #8217;-k, Karlos V.a enperadorearen erretratuek, adibidez, arauaren pisua eta berak landutako gizona harrapatu zituzten. Ingalaterran, Hans Holbein Gazteak Henry VIII.aren eta 8212.aren irudi ezabaezinak sortu zituen; sorbaldan, bikainki atxikia, eta markoa erabat dominatuta. Erretratu horiek indarra eta aberastasuna proiektatzen zuten, baina baita nortasunaren atzean ere.

XVI. mendean, errege-erretratuak funtsezkoak bihurtu ziren ondorengotza eta ezkontza diplomaziarako. Ingalaterrako Elisabet I.a erretratuak egiteko eseri zenean, elementu guztiak kalibratu ziren birjintasunaren, egonkortasun protestantearen eta handinahi inperialaren mezuak bidaltzeko. “Armada Portrait ” bere eskua globo batean pausatuta erakusten du, bere soinekoa perlaz apaindua (garbitasunaren sinboloa), eta atzealdean Espainiako flota garaitua. Erretratua dokumentu historikoa da, propagandaren zati bat, eta artelan bat da.

Grande Barrokoa eta Jainkozko Eskubidea

Garai barrokoak errege-erretratuaren antzerki-lana areagotu zuen. Frantziako Luis XIV.aren erregealdi luzeek irudiak eskatzen zituzten, elkarren etsaiei beldurra eragiteko. Hyacinthe Rigaudek Sun erregea margotu zuen koroatze-jantzietan, eta dorre-hari, ermine eta Charlemagneren ezpatarekin. Erretratua ia erabatekoa da xehetasunetan eta eskalan, monarkaren botere absolutuari buruz zalantzarik gabe uzteko eta bere aldarrikapena Jainkoari, oihal-ehun bat, urrezko orri bakoitza, urrezko domina eta kontrol bat zen.

Espainian, Diego Velázquezek Habsburgoko gortea beste handitasun batekin eta 8212rekin margotu zuen; eta hori, hain zuzen, Felipe IV.aren erretratuetan eta Margarita infanta gaztearen erretratuetan ikusi zen, eta, Ingalaterran, Sir Anthony van Dyckek Caroline gortearen ikuspegi idealizatu bat sortu zuen, Charles I.a erregea irudi aristokratiko eta kultural gisa agertzen zelarik, baita tentsio politikoak ere. Errege-erretratu barrokoa jauregi bateko objekturik garestiena zen, gobernu-tresna gisa duen garrantziaren arabera.

18. eta 19. mendeak: Formalitateatik intimacyra

XVIII. mendean, Ilustrazioaren ideiak buruzagitza eta ordezkaritzaren itxaropenak berpizten hasi ziren. Erregeek gero eta gehiago bilatzen zuten aita ongiletzat hartzea urrutiko erdijainkoen ordez. Joshua Reynolds eta Thomas Gainsborough bezalako artisten erretratuek gorte britainiarrarentzat lehen garaietako formaltasuna bigundu zuten, errege-egoerak ezarri zituzten, edo familia-jardueran parte hartu zuten erakutsi. Mezua tik aldatu zen; zure agintaria naiz jainkotiarraren bidez󈮦 󈬄 � � eta 208220202020; eta 20822020202020; eta 2082; eta 208282; familiako buru,20; eta 2082; familia bateko familia bateko familia bateko buru, familia bateko familia bateko buru eta familia bateko buru nintzen; familia bateko buru, familia bateko buru, familia bateko buru, familia bateko buru.2182 eta 2082; familia bateko buru.2182.

XIX. mendean argazkigintzaren asmakuntzak aldaketa sakonak ekarri zituen. Argazkia oso zabaldua eta zabaldua izan zitekeen, erretratu pintatua ikusi ez zuten ikusleengana iritsiz. Victoria erreginak euskarri berria gogotsu besarkatu zuen, eta argazkiak egin zituen emazte, ama eta alargun gisa eta subirano gisa erakutsi zutenak. John Jabez Edwin Mayall-en 1861eko erretratu ospetsua, Erregina eta Familia, errege-jauregi gisa aurkeztu zuen monarkia, garai hartan Britainia Handiko Inperioak bere sinbolo egonkor eta erlatsgarri bat behar zuenean.

Erretratuen sinbolismoa deskodetzen

Errege-erretratu formalaren elementu bakoitza asmo hutsez hautatzen da. Koroak, scepters, orbs eta ezpatak dira autoritatearen seinalerik nabarienak, baina seinale sotilagoak ugariagoak. Perla belarri-euskarri batek malkoak edo ilargia adieraz ditzake, erregina Diana ehizatzailearekin estekatuz. Atzeko zutabe batek indarra eta egonkortasuna iradokitzen ditu. Leiho ireki batek gardentasuna edo egia agerrarazten du. Errege baten norabidea eta #8217;s begiradak ere esanahia du: ikuslearen aginduak zuzenean behatuz, eta albo-eraren edo pentsagarritasuna iradokitzen du.

Jantzia sinbolismoz beterik dago, Ermine fur, normalean errege-erreginentzat gordea, garbitasun eta maila adierazten du. purpura kolorea historikoki errege-erreginekin lotu da, Tyriar tindaketaz ordaindua izan delako. Victoria erreginaren erretratuetan, Danimarkako Alexandrak (geroago Alexandra erregina) jantziriko ezkontza-jantzi zuriak gaur egun errege-ezko emaztegaiengan eragina izaten jarraitzen duen moda ezarri du. Baina soinekoaren aukerak errealitate politikoak ere islatzen ditu: Victoria’sek gero, askotan, bere alarguntza eta ####################################################Black, #########################################################################################

Atzeko planoak eta ezarpenak oso gutxitan gertatzen dira. Paisaiak errege-erreginaren eta #''$'s erregelaren menpeko lurraldeak izan daitezke. Ezaugarri arkitektoniko ezagun eta 8212ko barnealdeak; adibidez, Versaillesko jauregia Louis XVI eta 8212 erretratuetan; errege-erregina botere-leku jakin batean sustraitu zen. XX. mendean, Elisabet II.aren erretratu ofizialek atzeko plano sinple, beroen edo errege-egoitzetako lorategietan jartzen zuten, eta, gainera, hurbiltasuna iradokitzen zuten, duintasuna mantentzen zuten bitartean.

Adibide nabarmenak historian zehar

Elizabeth I: Gazte maskara

Elizabeth erreginaren erretratuak mendebaldeko kanonean aztertuenak dira. Errege ezkongabe eta umegabe bat mundu patriarkal batean irudikatzeko erronkari aurre eginez, bere gorteak betiko gaztetasunaren, kastitatearen eta garaiezintasunaren hizkuntza bisuala landu zuen. “Ditchley Portrait” Ingalaterrako mapa batean zutik erakusten du, oinak tinko jarrita bere erresuman. “Rainbow Portrait” bere jantziaren web-gune dentsorezko bat da, eta bere begiez brodatuekin, eta bere buru-argiz, eta bere buru-argiz, ez da entzuten bere esku-argiz egina, eta bere jakituriaz, ez da.

Luis XIV: Eguzkiaren Erregearen Irudi Fabrika

Historiako erregerik ez zen Louis XIV.a baino erretratu gehiago egin. 1701eko Hyacinthe Rigaud-en erretratua monarkia absolutuaren behin betiko irudia bihurtu zen. Erregea bere hirurogeiko hamarkadaren erdialdean erakusten da, oraindik ere iradokitzen da, koroatze-jantziak eta Espiritu Santuaren Ordenaren lepokoa jantzita. Haren atzean, gortina astun bat dago zutabe bat eta koroa bat erakusteko. Konposaketa propaganda-lan bat da: erregeak oihal osoa menperatzen du, eta ikustaileak begi-irudia erakusten du, eta bere ospea etengabe zabaltzen du, eta errege-erregea, ########################################################################################################################################

Victoria erregina eta “aren jaiotza; monarkia familiarra eta 8221;

Abolutismo frantsesaren bonbardaketaren aurrean, Victoria erreginak eta #''' ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́

Errege-erregina modernoa: Elisabet II.a eta harago

Elisabet II.aren erretratuek, bere erregealdi luzean zehar, arku bat jarraitzen dute, erregaluzko formaltasunetik hasi eta mendeetako zeremoniaren tranpak inguratzen dituena. Geroago, Annie Leibovitzek eta beste batzuek egindako erretratuek, leku informalagoetan erakutsi dute: Windsorreko lorategietan barrena ibiltzea, Balmoralen liburutegian eserita edo bere korgiekin eserita. Irudi horiek koroaren duintasuna mantentzen dute, baina baita giza-kontzen eta Commonwealthen ikuspegi sakon eta hurbila ere.

Errege-erretratuaren ondare kulturala

Errege-erretratuak antzinateko erlikiak baino askoz gehiago dira. Lehen mailako iturriak dira, beren garaiko korronte intelektual eta politikoak ulertzeko. Erretratu-estilo eboluzionatuen azterketa batek autoritate, genero, erlijio eta identitate nazionalarekiko jarrerak erakusten ditu. Era berean, aldaketak dokumentatu egiten dituzte moda, bitxikeria, barne-diseinua eta teknika artistikoan. Historialarien kasuan, erretratu bakar batek merkataritza-bideei buruzko informazioa eman dezake (bitxi eta ehunen froga), korte-hierarkiak (irudien antolamendua), baita historia medikoa ere (zakutuko tonu ikusgaia edo azal-jarrera).

Mundu osoko museo eta galeriak, hegal osoak errege-erretratuari eskaintzen dizkiote. Erresuma Batuko Royal Collection Trust-ek bildumarik handienetako eta garrantzitsuenetako bat dauka, bost mendetan zehar. Parisko LouvreFLT:3], Madrilgo Prado Museoa, eta bost mendetako bildumarik garrantzitsuenetako bat.

Monarkiaren instituzioa sarritan aztertu eta eztabaidatu ondoren, erretratuak funtsezko tresna izaten jarraitzen du, hautemate publikoa eratzeko. Errege-familia baten argazki ofizial berri bat ongi antolaturik, egun batez, albiste zikloak eta sare sozialak mendera ditzake. Argazkilariaren, ezarpenaren, jantzien eta familiako kide batzuen inklusioaren edo bazterketaren aukerak iruzkingile eta publikoek aztertzen dituzten seinaleak bidaltzen ditu. Erretratua ez da pintura edo inprimatze bat soilik, baizik eta multimedia-gertaera bat da, komunikazio-taldeek kudeatua eta mundu osoan hedatua segundoen barruan.

Hala ere, teknologiaren eta estiloaren bilakaerarako, errege-erretratuaren funtsezko helburua da. Boterearen eta jarraitutasunaren irudia finkatzeko saiakera da, eta erretratu bakoitza pertsona horrek, familia horrek, leinu honek, garrantzia duela adierazten du. Erresuma Batuak, Herbehereak, Espainia, Monako eta beste monarkiak XXI. mendean zehar, erretratuak egiten jarraituko dute eta 8212.

Ondorioa:

Errege-familiako erretratuak ez dira inoiz irudi soilak izan, arte, politika, erlijioa eta nortasun pertsonala uztartzen dituzten arte konplexuak dira. Erdi Aroko gorteko panel zurrun eta sinbolikoenetatik gaur egungo irudi digital leunduetara, erretratu bakoitzak bere garaiko balioak eta kezkak islatzen ditu. Ispiluak eta moldeak dira: nola ikusten diren erregeak eta nola ikusi nahi diren islatzen dute, eta nola nahi duten ikusi, eta nola nahi duten gobernu batek zer nahi duen pentsatzen lagundu dute.

Erretratu horiek aztertzea boterearen historiarekin lotzea da, autoritatea landu, ikusi eta gogoratu behar dela gogorarazten digute. Eta tronua eta koroak dauden bitartean, artista eta argazkilariak egongo dira, eta haiek izango dira, maiestatearen eta gizateriaren oreka iheskorra atzeman behar dutenak. Errege-erretratu baten aurrean, galeria batean edo pantaila batean, pantaila batetik bestera, pausatzen dira ez bakarrik zure aurrean, baizik eta mendeetan zehar, asmo, artista eta handinahiak ekarri du.